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El otro día me enteraba de casualidad que Stanley Clarke, compañero del recientemente fallecido Chick Corea en Return to Forever, es el responsable de la música de Pasajero 57, la película donde Wesley Snipes suelta el (en su día conocido) riposte «apuesta siempre al negro». Este hecho no pasa de ser anecdótico pero me volvió a la cabeza cuando vi en MusicRadar un nuevo bajo con su firma:

Fabricado con arce, aliso y palisandro en un diseño de cuerpo clásico de Leo Fender, con un acabado suburst vintage. […] A modo de tribute a Leo Fender, se utilizó un clavijero de Stratocaster de 1964 para prototipar el bajo de Stanley. Stanley le pidió a Tom [Lieber] que lo actualizase, utilizando nuestro diseño propio, y este nuevo diseño se ve en las fotos.

Según la especificación técnica, tiene una longitud de 43.5″, de los cuales 18.25″ son del cuerpo de aliso, que tiene 12.75″ de ancho y 1.75″ de grosor. No veo detalles sobre el trémolo que tiene en el puente ni sobre las pastillas, aunque en las fotos se muestra la función de los dos selectores. La escala de 30.5″, con cuello de arce con acabo claro de ancho que va de 1.5″ en la cejuela a 2.1875″ y grosor de 0.84375″ a 0.90625″ a las alturas de los trastes primero y décimo segundo, respectivamente. Tiene un alma con ajuste en dos sentidos, y diapasón de palisandro con veinticinco trastes de plata niquelada.

El instrumento pesa 8.5 libras y cuesta $1635 (en teoría, descontado desde $2200) que no incluye impuestos ni gastos de envío (que, a Madrid, serían $350). Me pregunto cómo se compara, por ejemplo, con el último bajo que puse por aquí, que fue el del trigésimo aniversario de Billy Sheehan con Yamaha y era bastante más caro.

Creo que cada vez me gustan más los clavijeros invertidos. No sé si serán muy prácticos o si ofrecen alguna ventaja, aunque en el texto de MusicRadar dicen que promete una tensión mayor en la cuarta cuerda a la vez que reduce la tensión en la primera.

Desde que dije que era raro que hablase tan poco de bajos mi costumbre no ha cambiado mucho. Es posible que sea la primera vez, desde entonces, que menciono otro bajo con la firma de un músico. Mi percepción es que normalmente se anuncian más modelos de guitarras que de bajos pero podría ser una impresión totalmente sesgada y, en cualquier caso, seguro que no es tan desproporcionado como mis intereses reflejan.

Sea como sea, un anuncio reciente en BraveWords superó mis orejeras cognitivas así que hoy apunto otro bajo:

Como dicen en este vídeo [06m59s], sólo habrá treinta unidades de este bajo conmemorativo del trigésimo aniversario de la producción de la primera iteración del diseño para el artista.

Tiene un cuerpo de tres piezas de aliso con junta estriada, acabado brillante de poliuretano y golpeador de tortuga, equipado con una pastilla DiMarzio Will Power en la posición central y una DiMarzio Woofer diseñada por Yamaha con cubierta a medida en la del cuello, con la posibilidad de que cada una use una salida independiente. Las perillas controlan el volumen de la Woofer, el volumen de la Will Power con un conmutador estéreo/mono mediante push/pull, y el tono de la Woofer con un conmutador de corte alto. El puente es de latón sólido.

El cuello de arce está unido al cuerpo con pernos de inglete, tiene unos anchos de 44.5mm y 57.6mm a las alturas de la cejuela y el décimo segundo traste, respectivamente, y un grosor que pasa de los 20mm en el primer traste a los 24mm en del décimo segundo, y lleva un acabado satinado también de poliuretano pero con tinte amarillo. El diapasón también es de arce, tiene un radio de 10″ (250mm) y veintiún trastes, de los cuales los dieciséis primeros son jumbo y a partir del diecisiete son medianos con hendiduras conforme a a la especificación del artista. La cejuela es de poliacetal y las clavijas son unas Gotoh GB2 con una Hipshot D-Tuner para la cuarta cuerda.

Este instrumento tiene una escala de 34″ (863.6 mm) y lleva cuerdas D’Addario EXL170 / 0.045-0.100 de fábrica, espaciadas a 19mm. Además, es sometido a procesos de A.R.E., que «utiliza temperatura, humedad y presión para replicar los efectos del tiempo en las maderas tonales», e I.R.A., que «libera la tensión entre componentes como el cuerpo, el cuello, el diapasón, la cejuela y el puente». Se vende en un maletín rígido, con un certificado numerado de autenticidad y un segundo golpeador, ambas cosas firmadas por el artista, por $7000.

No sé tanto de instrumentos como para argumentar si lo puede valer o no, pero entiendo que estos instrumentos conmemorativos limitados son más bien piezas de coleccionista, como puede ser la Ibanez PGM333 de su compañero en Mr. Big, así que tampoco me escandalizo por el precio.

Cuando vi el diseño de la guitarra de Yvette Young indagué un poco más en los instrumentos de la marca y, al ver los precios, los dejé archivados como curiosidad sin más.

No sé exactamente qué me hizo recordarlos hace unos días pero, volviendo a curiosear por su web, me topé con que también tienen modelos de bajos. Concretamente tienen dos construcciones, una de cuatro cuerdas y otra de cinco, con dos variantes:

En ambos casos el cuerpo de fresno está ahuecado, lleva una chapa de arce flameado 4A y tiene un mástil de nogal/arce tostado. El diapasón tiene veinticuatro trastes de acero inoxidable y es de arce en el caso del Original y ébano en el caso del Prog. La escala de ambos instrumentos es mixta, de 33″ a 34.5″ (cuatro cuerdas) o 35″ (cinco cuerdas). El Original está equipado con pastillas Nordstrand Zen Blade Hum Cancelling y un preamplificador Nordstrand de 3 bandas, mientras que el Prog lleva unas Nordstrand Big Rig Humbucker con un Darkglass ToneCapsule. Según la página oficial, los precios varian entre los €3295 y los €3495.

Teniendo en cuenta que ya tengo un bajo —mucho más modesto pero que apenas uso— y que por esas cantidades podría comprar dos equipos de batería del tipo que me gustaría tener si dispusiera de espacio y tiempo para aprovecharla, estos bajos también los dejare archivados como curiosidades.