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Ayer me topé con dos noticias sobre FaceApp, un servicio de alteración de retratos fotográficos cuya existencia desconcía por completo. Por lo que leí en TechCrunch, ha habido una nueva ola de preocupación por lo que se pueda hacer con los contenidos que suben los usuarios, especialmente con las fotos que facilitan para ser tratadas.

A estas alturas de la película, es ingenuo pensar que cualquier contenido que un usuario facilite no vaya a ser usado y abusado, especialmente cuando se reservan dicho derecho a través de sus términos de uso. Como es igual de ingenuo asumir que todos nos leemos todos los términos de uso, voy a extraer y traducir de la mejor manera que pueda una parte pertinente de dicho documento:

Usted otorga a FaceApp una licencia, perpetua, irrevocable, no-exclusiva, libre de royalties, mundial, ya pagada, transferible y sub-licenciable para usar, reproducir, modificar, adaptar, publicar, traducir, crear obras derivadas de, distribuir, actuar y mostrar en público su [material que haya facilitado] y cualquier nombre, nombre de usario o parecido provistos en conexión con [dicho material] en todos los formatos de medios y canales conocidos en la actualidad o desarrollados posteriormente, sin compensación para usted.

Todo esto se aleja un poco de lo que suelo tratar en este espacio si no fuera por el artículo que vi en Metal Injection, donde recopilaban retratos de músicos envejecidos con el servicio en cuestión. Los términos de uso también requieren que el usuario tenga los derechos pertinentes sobre el material que envía y no estoy seguro que se haya respetado pero, en cualquier caso, aquí hay alguno de los resultados:

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Cuando estuve curioseando el diseño de la identidad visual de la Orquesta Sinfónica de Londres conocí WPP, un conglomerado empresarial de servicios de marketing y comunicaciones. Una de las unidades de este grupo es Grey, una agencia creativa con sedes por todo el mundo. En la de Kuala Lumpur trabaja el artista malasio Vince Low, autor de unas retratos ilustrados para una campaña de concienciación sobre la dislexia de hace unos años. Low ha realizado, además, varias ilustraciones de músicos, tanto para su serie de trabajos Music Legend como para una exposición que hizo en Singapúr en 2014:

He encontrado además un par de vídeos del ilustrador, uno dibujando a Elvis [01m25s] y otro garabateando a Bob Marley [01m31s].

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Ride the Lightning y Master of Puppets fueron escritos en el garaje de la antigua casa de Lars Ulrich, en el 3132 de Carlson Boulevard. En ese garaje también ensayarían lo que sería el primer disco que grabarían con Jason Newsted tras la muerte de Cliff Burton, The $5.98 E.P.: Garage Days Re-Revisited. El garaje ya no existe pero uno de los amigos del grupo conservó alguno de sus tablones, que acabaron en las manos de Ken Lawrence para que le hiciera una guitarra a James Hetfield.

El propio Hetfield presenta la guitarra, a la que llama Carl, y cuenta la historia en este vídeo [07m58s], de donde salen las siguientes capturas:

La historia me recuerda un poco a la de los bancos del Hollywood Bowl aunque, por la forma, la guitarra me ha hecho pensar en una de las guitarras vikingas de Hutchinson. Como se ve, parece haberla usado en directo, pero no creo que la sacase en el concierto de Metallica de hace un par de meses.

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Y parece que no soy el único que ha disfrutado con lo «poco» que he oído. En Blabbermouth recogían que este lunes James Hetfield incluyó el disco en su top 10 del año 2015 publicado en la página de Metallica, junto con el regreso de Pepper Keenan a Corrosion of Conformity:

Claro que también incluyó el ver a Justin Bieber con una camiseta de Metallica

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Visto hace un par de días en Global Guitar Network:

Y no es el único. La web SLUG SOLOS, de un tal Michael M (creador de BASS DOGS), recopila más ejemplos:

Echo en falta otro fotomontaje con Kerry King pero la risa tonta que me he echado no me la quita nadie.