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Recuerdo haber visto y apuntado por aquí, hace unos años ya, una interpretación de Wim den Herder de una composición de Oscar Peterson transcrita para guitarra. Esta clase de adaptaciones, arreglos y versiones tienden a llamarme la atención. Tomando una muestra pequeña, de las veinte últimas reseñas, cuatro son re-interpretaciones o re-mezclas de materiales anteriores. Es decir, un 20% de los contenidos del último mes trata de versiones.

Siguiendo con esta temática, me encuentro en Metal Injection con una reseña sobre la transcripción al saxofón soprano de los solos de guitarra de «Marrow»:

[…] transcripción de los dos increíbles solos de Frederick Thordendal en «Marrow», del séptimo álbum de estudio de Meshuggah, Koloss (2012). Mientras aprendía esta gigantesca obra maestra me di cuenta que estos dos solos contrastantes están repletos de una plétora de información harmónica, melódica y rítmica increíblemente profunda. Así que emprendí el siguiente proyecto de análisis para educarme, y espero que algunos de vosotros lectores resultéis inspirados a utilizar las ingeniosas ideas de Thordendal en vuestros propios empeños musicales.

La interpretación de Brian Krock [01m12s], el autor de la transcripción, refuerza el argumento que «los solos de guitarra eléctrica son descendientes directos de los sólo de saxofón a través de Charlie Christian». Si algún valiente se ve con ganas, Krock ha publicado la partitura resultante de su análisis:

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Entre otras muchas cosas que no he tratado por aquí han sido los tatuajes. Puede que sea un sesgo cognitivo pero parece que estas modificaciones corporales son más frecuentes entre los aficionados a determinados tipos de música. Quizás hoy en día sean más populares y no haya una correlación significativa entre ambas cosas. Sea como fuere, el siguiente caso señalado en la cuenta de Meshuggah en Twitter este sábado pasado me ha parecido apropiado:

Ambas imágenes son de la rusa Olga Bellemor, quien las mostraba en Instagram el año pasado, primero en mayo y después en septiembre. Entre medias también apuntó a una galería en el tumblr de Lena Vazhenina donde también luce su decoración permanente.

El tatuaje, realizado por el estudio de tatuajes Ангел, es una adaptación de «Warlords of Atlantis» de Keerych Luminokaya. El ilustrador ruso es autor de algunas de las portadas de los discos del grupo de Umeå y la obra anterior decora el box set de edición limitada 25 Years Of Musical Deviance.

«Warlords of Atlantis» de Luminokaya.

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Hace unos años hablaba del temperamento verdadero y mencionaba una «Stoneman», el modelo que el taller de trabajos a medida de Ibanez en Los Ángeles (LACS) había fabricado para Fredrik Thordendal. Ahora me vuelvo a topar con esa guitarra en una reseña de Premier Guitar sobre la equipación de Meshuggah, donde se puede ver el modelo de 2015 con acabado en mate y uno nuevo de 2016:

Mientras que el modelo de 2015 tiene dos pastillas Lundgren M8, el de 2016 lleva tres M8 con la opción de cambiar con la perilla la operación de las bobinas de dobles a sencillas (push/pull coil-split). Según esta fuente, esta y todas las guitarras de Thordendal están afinadas a F–B♭–E♭–A♭–D♭–G♭–B♭–E♭ y llevan cuerdas DR Tite-Fit con diámetros de 0.009″ a 0.072″, aunque este último grosor no figura en las tablas del fabricante.

Ambas se pueden ver en el vídeo de la reseña [14m12s], donde se muestran también los instrumentos de Mårten Hagström y Dick Lövgren.

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Meshuggah - Future Breed Machine (Download, 2005) [00:06:15]

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MESHUGGAH - Clockworks (OFFICIAL MUSIC VIDEO) [00:07:15]