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Recuerdo haber visto y apuntado por aquí, hace unos años ya, una interpretación de Wim den Herder de una composición de Oscar Peterson transcrita para guitarra. Esta clase de adaptaciones, arreglos y versiones tienden a llamarme la atención. Tomando una muestra pequeña, de las veinte últimas reseñas, cuatro son re-interpretaciones o re-mezclas de materiales anteriores. Es decir, un 20% de los contenidos del último mes trata de versiones.

Siguiendo con esta temática, me encuentro en Metal Injection con una reseña sobre la transcripción al saxofón soprano de los solos de guitarra de «Marrow»:

[…] transcripción de los dos increíbles solos de Frederick Thordendal en «Marrow», del séptimo álbum de estudio de Meshuggah, Koloss (2012). Mientras aprendía esta gigantesca obra maestra me di cuenta que estos dos solos contrastantes están repletos de una plétora de información harmónica, melódica y rítmica increíblemente profunda. Así que emprendí el siguiente proyecto de análisis para educarme, y espero que algunos de vosotros lectores resultéis inspirados a utilizar las ingeniosas ideas de Thordendal en vuestros propios empeños musicales.

La interpretación de Brian Krock [01m12s], el autor de la transcripción, refuerza el argumento que «los solos de guitarra eléctrica son descendientes directos de los sólo de saxofón a través de Charlie Christian». Si algún valiente se ve con ganas, Krock ha publicado la partitura resultante de su análisis:

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Viendo el vídeo “Human Touch” de Rick Springfield que puse el otro día, uno se fija en las cosas que hay en ese 2016 de ficción. Una de ellas es un alienígena tocando un sólo de saxofón al que quizás no le hubiera prestado mayor atención de no ser por un pequeño artículo titulado “Sleazier sounds” al que llegué vía Hacker News. En ese breve texto con referencias a tutiplén se argumenta que los solos de guitarra eléctrica son descendientes directos de los sólo de saxofón a través de Charlie Christian.

El texto comienza recordando que hace unos meses murió Steve Mackay, el saxofonista al que se puede oír en el Fun House de The Stooges, hecho del que no estaba al corriente. Los argumentos que expone me parecen bastante válidos pero debo reconocer que no sé mucho de saxofonistas. De hecho, casi lo primero que se me vino a la cabeza fue el sonido de saxofón de “Feelin’ Alright?” que, además, por alguna extraña razón estaba mezclando en mi cabeza con el final de “Walk on the Wild Side”. Anécdota curiosa: el saxofonista en esta última canción, Ronnie Ross, fue profesor del co-productor del tema, David Bowie.

Bueno, y también está Tim Cappello, el saxofonista durante una buena temporada de Tina Turner al que entrevistan en Dangerous Minds y al que es imposible no recordar después de verlo en Jóvenes ocultos:

Después de ver todo esto y escuchar esta versión del sólo de de “Sweet Child O’ Mine” [01m26s] (que me hace recordar la versión de “Sweet Child O’ Mine” al estilo de Nueva Orleans) me queda claro que tendré que educarme un poco más. Y conseguir que me crezca el pelo, muscularme y untarme de aceite.

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Para conmemorar el que habría sido el cumpleaños número 201 de Adolphe Sax vamos a por algo un poco distinto.

En algún momento un suizo llamado Martin Hurni decidió que sería buena idea crear un controlador MIDI a partir de un saxofón, cosa que llevó a la práctica, creando así el Synthophone:

Martin Hurni Selmer Super Action 80 Synthophone visto en la página de Bob Hunt.

Al igual que la SynthAxe que mencioné por aquí el año pasado, este controlador nace en los años 80, aunque en este caso parece que sigue en producción. Según la página del producto no produce ningún sonido acústico, a pesar de que la electrónica está integrada en el cuerpo de un saxofón alto Yamaha YAS-280 para mantener así la técnica de embocadura y digitación de un saxo convencional:

Curiosamente existe una patente de Yamaha presentada en Junio de 2008 para un instrumento musical híbrido de viento y el sistema electrónico que contiene, aunque no he conseguido localizar un producto de estas características en su catálogo.