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El año pasado mencionaba el cómic de Legacy of the Beast de Iron Maiden. Reconozco que, al igual que el videojuego con el que comparte nombre, no he estado siguiendo de cerca el proyecto. La última mención que recuerdo es el anunció la salida del tercer número de la serie, el último día de febrero de este año la compañía que los publica, en el que además revelaban las tres variantes de portadas:

La primera es obra de Santi Casas mientras que la última es de Jason Gorder. Sin embargo, no he sido capaz de localizar al autor de la segunda portada, cosa que me fastidia en particular porque es su diseño el que he recordado al ver esta presentación de Nicko McBrain de su batería para la gira «Legacy of the Beast» 2018 [05m04s]. El batería, que cumplió ayer 66 años, no menciona quién es el ilustrador de los diseños y la compañía que ha fabricado tampoco lo revela en la galería de fotos de las piezas en Facebook:

Lo único que dicen es que El conjunto viene con arte de Iron Maiden hecho a medida, basado en el diseño de producción de la gira […], y está formado por: toms de 6″×8″, 8″×8″, 10″×10″, 12″×12″, 13″×13″, 14″×14″, 15″×15″ y 16″×16″; un tom de piso de 18″×18″; bombo de 24″×18″ (todas las carcasas son de haya); y una caja de 14″×6.5″. Herrajes cromados en negro.

¿Podría ser el mismo dibujante que diseñó la etiqueta de la cerveza Trooper «Hallowed»?

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El año pasado la agencia The Partners fue la encargada de diseñar la identidad visual de la Orquesta Sinfónica de Londres, tras haber sido los responsables del diseño del logotipo en el que el trazo de un director con su batuta formaba su acrónimo, LSO.

Para ello encargaron la captura de movimiento de Simon Rattle dirigiendo las Variaciones Enigma en el Barbican Centre a la Escuela de Tecnologías Creativas de la Universidad de Portsmouth y la empresa Vicon Motion Systems. Utilizaron un traje y una batuta modificados para esta tarea, grabando con doce cámaras Vicon Vantage a ciento veinte fotogramas por segundo.

Me entero de esto ahora gracias a una reseña en Atlas Obscura del trabajo del artista digital Tobias Gremmler, quien realizó un vídeo a partir los datos de la captura [01m34s].

Fotograma de una de las animaciones realizadas por Tobias Gremmler para la LSO a partir de la mo-cap de Simon Rattler.

Aunque la información en la web de The Partners sólo se puede consultar a través de la Wayback Machine a partir de la fusión de dicha agencia en el grupo Superunion, la nueva web de esta entidad hereda la descripción del trabajo realizado.

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Cuando iba a comprar mi primera y, a la postre, única guitarra estuve considerando durante bastante tiempo una Yamaha Pacifica de gama media-baja. También estuve mirando hace unos años la batería Yamaha DTX-450K, entre otros modelos. A pesar de tener cierta familiaridad con su logotipo de tres diapasones, desconocía por completo su historia y el hecho de que hubiera existido un diseño previo bastante épico:

El diseño del hō-ō (fénix chino) sujetando un diapasón en la boca se estableció como marca en 1898, un año después de la constitución de Nippon Gakki Co., Ltd.

Logotipo de Yamaha en 1898, visto en este foro.

Me parece mucho más versátil el diseño establecido en 1916 pero este tiene su encanto.

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Me encuentro en la indeseada situación de tener que plantearme actualizar mi ordenador. Aunque “sólo” se ha estropeado la tarjeta gráfica, la máquina ya tiene casi 10 años y pocas posibilidades de mejora eficientes, con lo que estoy planteandome comprar uno nuevo.

Los precios actuales de las memorias y de las GPUs me van a dejar con un sistema de características inferiores a las que me gustaría, pero no creo que haya mucho que se pueda hacer al respecto. Salvo que me tope con una ganga irresistible lo compraré por piezas aunque, por primera vez en muchos años, creo que no lo montaré yo mismo. Lo que no puedo delegar es el trabajo de puesta al día del estado de los distintos componentes de los ordenadores actuales, si quiero maximizar mi limitado presupuesto.

Eso incluye informarme y buscar una carcasa con un buen equilibrio a priori entre atenuación del ruido y buena ventilación. Si tuviera que elegir ahora mismo, que no es el caso, probablemente me permitiría el capricho de una Fractal Design Define R6 aunque creo que me sobra con una Meshify C, del mismo fabricante.

Claro que, si el presupuesto no fuese un problema, quizás otros prefiriesen encargar un trabajo a medida como los que realiza Jeffrey Stephenson. El último hasta la fecha, de nombre Clean Slate, estaba inspirado en los amplificadores de válvulas:

«Clean Slate», Jeffrey Stephenson Design.

Para los que tengan curiosidad, el autor detalla el proceso de construcción en los foros de su página web. En años pasados ha hecho otras carcasas inspiradas por equipamiento musical:

Me gustan más otras que se inspiran en estilos arquitectónicos —seguramente me he hecho viejo de la manera que describe Dylan Moran en «Off The Hook»— pero, de todas formas, creo que seguiré buscando algo lo más funcional y versátil posible para mi próximo ordenador. Se aceptan sugerencias, por cierto.

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Está claro que no debo tener muy claro lo que es plagio.

Por un lado, hace unos años me parecía evidente que el único pecado de «Blurred Lines» en términos musicales es ser poco original para que, meses después, un jurado determinase que sí que se trataba de un caso de plagio. Por otro, parece que veo «inspiraciones sin atribución», por llamarlas de alguna manera, en diseños minimalistas de obras del metal, en vídeos con monjas asesinas y en diseños de portadas de Butcher Billy sin toparme con más gente que lo vea igual.

Afortunadamente, hay gente con mejor ojo que yo, que sabe identificar y señalar inequívocamente los casos de uso de material sin permiso ni citación del autor. Es el caso del responsable de Sad But True | Plagiarism in heavy metal art, un espacio dedicado a mostrar casos de plagio como el de la que iba a ser la portada del disco «Hadeon» de Pestilence:

Evidencias de plagios en la portada que le vendieron a Pestilence.

El grupo presentó la portada el mes pasado y unos días después, viendo la evidencia anterior, anunciaron a través de su discográfica que no utilizarían material plagiado como portada del disco, rechazando de pleno estas prácticas.

La página sólo tiene unos meses pero ya tiene señala unos cuantos casos más de copia-pega, incluyendo (muy a mi pesar) uno de Ed Repka copiando de Frank Frazetta.